Os cegos de Fernando Meirelles

Tudo que um fã de cinema precisa quando um diretor legal está fazendo um filme que chama atenção, é de um blog. Fernando Meirelles tem um e escreve muito bem, com muito cuidado ao texto. Está dirigindo Blindness, adaptação do livro de José Saramago, Ensaio Sobre a Cegueira. Ainda não o li, porém, sei que conta a história de uma cidade que vive uma epidemia de cegueira.

Até então, pra mim, a curiosidade bastava por ser um diretor brasileiro, dirigindo uma história portuguesa que será filmada no Canadá, Uruguai e Brasil; além, claro, de contar com Mark Rufallo (ator que gosto muito), Julianne Moore e Alice Braga (de Cidade Baixa), entre outros bastante famosos.

Mas, um click faltava para compreender melhor o contexto: o cara teve que imergir num novo modo de tratar os atores em cena; sim, porque se é uma epidemia de cegueira, todas as cenas são cheias de cegos. Me deparei com um texto lindo sobre como essa preparação vem acontecendo (e já funcionando) e trago aqui um trechinho pra os cinéfilos se deliciarem também. Para conferir o texto inteiro, clique aqui.

Falo em figurantes pois neste filme eles não são apenas gente que cruza o quadro imitando o movimento das ruas. Aqui estão todos cegos. Todo mundo tem que atuar e esse pequeno detalhe foi o motivo que quase me tirou deste filme quando pensei em dirigi-lo. Cada vez que imaginava uma cidade ocupada só por cegos a imagem que me vinha era a de uma população caminhando pelas ruas com os braços estendidos como num filme B, ou Z, de Zumbi. Socorro, pensava. Mas sei que cegos não andam assim, então a primeira providência foi chamar o Chris Duvenport, preparador de atores, e convidá-lo para me ajudar a evitar que este Ensaio Sobre a Cegueira virasse um remake da Volta dos Mortos Vivos.

De cara, o Chris aceitou o convite. Chamou sua assistente, colocou uma venda preta nos olhos e foi andar pelo Ibirapuera. Se animou com a sensação e resolveu correr, até encontrar uma árvore. A experiência é uma forma de aprendizado e ele aprendeu com a cabeçada ou com o galo que havia outro caminho para fazer este trabalho: começou então com um grupo bem pequeno de atores numa sala. Todos vendados, foram convidados a explorar o local por horas a fio. No começo andavam animados, usavam as mãos, encontravam os obstáculos que eram colocados no caminho, disputavam um biscoito. Mas depois veio o tédio, algumas sensações estranhas, depressão às vezes, paz para alguns. Essas oficinas foram evoluindo. Aos poucos, o Chris foi aumentando o número de participantes e passou a levá-los para espaços maiores ou para passeios ao ar livre.

Em maio, ele organizou uma destas oficinas para a equipe do filme. Aprendi muito sobre som nas horas em que fiquei cego e decidi que vamos ser muito experimentais em nossa mixagem. Percebi também como a percepção do espaço é fragmentada e precária quando se usa apenas as mãos para entendê-lo, então decidi simplesmente abolir a geografia neste filme. Quem tentar entender qual corredor leva a qual parte do asilo vai perder seu tempo. Rodamos cada cena como nos dava na telha, sem nos preocupar se o ator deveria sair pela direita ou pela esquerda, na esperança de dar ao espectador um pouco da desorientação que a experiência da oficina me trouxe. Reflexos o tempo todo, imagens abstratas, mal enquadradas, desfocadas ou superexpostas completarão a receita da desconstrução do espaço (ou da visão?) neste filme. Tomara que funcione, agora é tarde para recuar.

[Fernando Meirelles – Blindness]

Ricardo Oliveira